Поиск по сайту
Новости
Легитимность голосования контролировала армия наблюдателей
Эти выборы для Приморья были значимыми не только тем, что регион, наконец, определился и выбрал главу. Поучаствовать в них решило рекордное число жителей, начиная с 2014 года - с момента возврата выборов

ЕДИНЫЙ ДЕНЬ ГОЛОСОВАНИЯ: СЧЁТ ИДЁТ НА ЧАСЫ
Всего больше суток осталось до события, от которого одни ждут откровения, а другие на его результаты особо не надеются. 18 сентября мы будет определять новый состав Государственной Думы 7 созыва. У сотрудников

Протокол об итогах голосования
Общие требования к форме протокола об итогах голосования определены статьей 67 Федерального закона от 12.06.2002 № 67−ФЗ «Об основных гарантиях избирательных прав и права на участие в референдуме

Помещение для голосования
Требования к помещению для голосования перечислены в статье 61 Федерального закона от 12.06.2002 № 67−ФЗ «Об основных гарантиях избирательных прав и права на участие в референдуме граждан Российской

Голосование в Смоленске показало реальный рейтинг партии власти
В городе Смоленске прошли "идеальные  выборы", которые можно сравнить с лабораторным экспериментом. Ничего подобного в нашем городе еще не происходило, а значит, пример Смоленска вполне заслуживает

Накрутка голосований бесплатно или заказать?


Роналду vs Месси: кто лучше в этом году?


Статья 37. Порядок проведения общего собрания участников общества
Статья 37. Порядок проведения общего собрания участников общества 1. Общее собрание участников общества проводится в порядке, установленном настоящим Федеральным законом, уставом общества и его внутренними

Что такое народное всеобщее голосование?
В отличие от выборов, на которых формируются органы представительной демократии (избирается глава государства, депутаты законодательных органов власти) народное всеобщее голосование это прямое, непосредственное

Статья 37 Закон об ООО. Порядок проведения общего собрания участников общества
1. Общее собрание участников общества проводится в порядке, установленном настоящим Федеральным законом, уставом общества и его внутренними документами. В части, не урегулированной настоящим Федеральным

Скульптура Викториус, Tate Britain, обзор: «ее непоследовательность пугающая»

Шоу начинается с показа монет и медалей. С любого расстояния их визуальное воздействие равно нулю. Кураторы хотят дать четкий сигнал посетителям, что мы здесь, чтобы учиться, а не для удовольствия - особенно эстетического вида. В очень немногих случаях они имеют дело с объектами красоты или (что еще хуже), они стараются изо всех сил, чтобы они выглядели ужасно. Перейдя к проблеме заимствования замечательного Девоншир Парур , они швыряют драгоценности рядом с бронзовым атлетом Фредерика Лейтона в натуральную величину, борющимся с питоном, одним махом уменьшая изящно вырезанные драгоценные камни и камеи до незначительности.

Точно так же восхитительный глиняный слон из свинца и олова, смоделированный Томасом Лонгмором и Джоном Хенком для Minton и Co, катастрофически выставлен в галерее, в которой доминирует неоклассический мрамор Хирама Пауэрса, греческий раб. Что связывает эти две работы в умах кураторов, так это то, что обе были показаны на международных выставках - «Раб Грека» на Великой выставке 1851 года, «Слон» на парижской выставке 1889 года.

Но что эти дурачки не понимают, так это то, что выставки (в отличие от книг и лекций) - это прежде всего визуальный опыт. Вы просто не можете допросить керамического слона так же, как и обнаженную фигуру порабощенного христианина, выставленную на продажу на аукционе. Одним из них является техническая сила, которая имеет только одно значение; встроенный в другой, вы найдете слой за слоем значимости.

Ибо не только тонкая резьба мягкой плоти захватила воображение современников Пауэрса, но и уместность предмета для продолжающейся практики рабства на американском юге. Этот вопрос настолько разгорелся в общественном мнении, что в ответ на статую Пауэрса британский скульптор Джон Белл создал свою бронзовую статую обнаженной негритянки, американского раба (также на выставке).

«Слон» (деталь), 1889, Томасом Лонгмором и Джоном Хенком
«Слон» (деталь), 1889, Томасом Лонгмором и Джоном Хенком. © Thomas Goode & Co. Ltd

Более серьезная проблема - это ограниченное исследование, посвященное темам, которые выставка намерена подробно охватить. Например, мне очень интересно, как научные исследования привели к техническим инновациям в скульптуре. Выставка отлично справляется с объяснением того, как один новый процесс, гальваническое покрытие, был использован для создания одного из основных моментов шоу - фигуры Сахера де Куинси, графа Винчестера в натуральную величину, Джеймса Шервуда Вестмакотта.

Граф был одним из баронов, которые заставили короля Джона принять Великую хартию вольностей, поэтому его статуя - одетая с головы до ног в кольчугу и с большим топором - стоит, как будто на страже, высоко в палата в палате лордов. То, что выглядит как бронзовый отлив, на самом деле сделано из цинка. Благодаря сложному и удивительному процессу гальванического покрытия вся его поверхность была покрыта тонким слоем меди.

Это почти все, что мы слышим о научных инновациях. Нет никакого упоминания о сотрудничестве между металлургом сэром Уильямом Чандлером Робертсом-Остином и Альфредом Гилбертом в 1890-х годах, хотя вместе они разработали новые сплавы и «травильные» решения, которые использовались для создания драматических полихромных эффектов в самой бронзе. И почему не обсуждается алюминий, новый металл, впервые использованный в искусстве английским скульптором (Гилбертом) для статуя Эроса в цирке Пикадилли?

Вместо этого мы получаем обобщения горячего воздуха, которые отклоняются от банального (скульптура использовалась для государственных церемоний) и бессмысленного (скульптура - это «ремесленная практика»). Знаете ли вы, что многие статуи королевы Виктории были установлены в британских колониях, а затем снесены или повреждены после ухода британцев? Я тоже. И большинство 12-летних. Более того, поскольку их знания об истории искусства, по-видимому, настолько ограничены, авторы каталога снова и снова делают заявления, которые явно не соответствуют действительности.

Более того, поскольку их знания об истории искусства, по-видимому, настолько ограничены, авторы каталога снова и снова делают заявления, которые явно не соответствуют действительности

«Атлет, борющийся с питоном» (деталь), 1877 г., бронза, Фредерик, лорд Лейтон © Tate

Чтобы привести один пример: дважды говорится, что неспособность Альфреда Гилберта закончить королевскую комиссию (Могила герцога Кларенса в Виндзоре) привела к его отставке из Королевской академии. Фактически, его попросили уйти в отставку через несколько лет после этого инцидента, когда клиент пожаловался президенту РА, что Гилберт будет или не может получить комиссию, за которую она уже заплатила большой аванс.

Причина, по которой я это знаю, заключается в том, что я написал как жизнь Альфреда Гилберта, так и каталог выставки о нем в Королевской академии. Оба легко доступны - но в библиотеках, а не в Википедии.

Это мусорная стипендия. Люди, которые пишут эти вещи, имеют множество теорий об искусстве, но, на мой взгляд, не те знания, которые позволяют им работать в музее или галерее.

Меня не волнует, когда они публикуют свою низкую, псевдоисторическую газету в периодических изданиях, которые никто не читает. Но видеть это в каталоге, изданном уважаемым учреждением, таким как Тейт, удручает, потому что теперь это будет повторяться снова и снова, пока не станет общепринятым взглядом викторианской скульптуры.

С 25 февраля по 7 июня; tate.org.uk

Знаете ли вы, что многие статуи королевы Виктории были установлены в британских колониях, а затем снесены или повреждены после ухода британцев?

© 2011-2015, Сайт болельщиков футбольного клуба « ПСЖ »
При использовании материалов сайта, обязательна гиперссылка на fc-psg.ru